從19世紀(jì)古典主義風(fēng)格的酒店正門進(jìn)入21世紀(jì)的現(xiàn)代大堂，恍惚間，不同時代的脈脈溫情都在這個空間里匯聚。未經(jīng)打磨的理石地板和線條簡潔的穹形門還保持著這座建筑的原貌，原始古樸的風(fēng)貌里透著久遠(yuǎn)年代的風(fēng)霜和悠久的歷史淵源。設(shè)計師似乎在有意避開古典主義的繁復(fù)和逼人的氣勢，也在竭力剔除當(dāng)今流行的現(xiàn)代主義的張揚，在低調(diào)的裝飾與陳設(shè)中，如果你想要找到一些驚人的設(shè)計語匯，那一定會倍感失望。在這個空間里，所有的風(fēng)光都讓度于穹門下的中心花飾，高聳至天花的鵝黃色花束以輕松雅致的格調(diào)平衡了建筑空間濃重的歷史氛圍，而將這里淡化成一個單純的心靈休憩之地。也許這正是“洛克福特”酒店特有的印跡吧。
洛克·富特先生購下這座老建筑后，和其姐姐奧爾加·柏麗茲(Olga Polizzi)親自監(jiān)管設(shè)計，并制定出改造的原則，即這家酒店不僅僅是羅馬這座古城里的一座古建筑，它更應(yīng)是一家傳播現(xiàn)代生活方式的酒店。他們聘請了著名的建筑及室內(nèi)設(shè)計師托馬斯·茲佛(Tommaso Ziffer)對酒店進(jìn)行改造，包括風(fēng)格重新定位、空間布局、美學(xué)藝術(shù)提升及藝術(shù)裝飾等工作。洛克和奧爾加對室內(nèi)改造設(shè)計提出了深思熟慮的建議：既要結(jié)合 “羅馬”的特色，又要和酒店比鄰的波波羅廣場文化背景充分融合，更重要的是，要具有典型的現(xiàn)代設(shè)計特點。
為充分體現(xiàn)以上設(shè)計原則，托馬斯在“審美哲學(xué)”定位上，采用了以“現(xiàn)代性”(Modernity)為基本概念的方案，但是同時又超越了這個概念本身相關(guān)聯(lián)的對象或傳統(tǒng)的系列象征手法的運用。托馬斯將“現(xiàn)代性”變得更具當(dāng)代性，但又和現(xiàn)代風(fēng)格中較為流行的簡約主義(Minimalist)區(qū)別開來。他很注重造型的表現(xiàn)力，對各種常規(guī)造型給予了非常規(guī)的變化以期帶來新鮮的視覺感受。在風(fēng)格構(gòu)建上，他以折衷主義為核心基礎(chǔ)，卻又改良了折衷主義的散漫與隨意，對建筑與形式的系統(tǒng)性和幾何圖形的圖案化給予了更多的關(guān)注。
《酒店精品》認(rèn)為，托馬斯采用以上手法是對歐洲當(dāng)今新興消費群體的心理進(jìn)行深度分析的結(jié)果。當(dāng)今歐洲社會更加崇尚現(xiàn)代主義和當(dāng)代風(fēng)格，尤其在年輕精英、商務(wù)人士和追求新異靈感的人士中更為普遍。在羅馬這座擁有千年文化的城市里，他們看慣了林林總總的歷史酒店，厭倦了五花八門的古典主義，奔涌的現(xiàn)代生活讓他們更渴望和生活息息相關(guān)的現(xiàn)代酒店。當(dāng)今的羅馬一面洋溢著歷史榮光，另一面也在以其開放性和多元化包容和接受來自世界不同地區(qū)的文化沖擊。也許一家普通的小餐館，店名是一個古巴名，而菜譜里卻可以找到中式、地中海、巴伐利亞、西班牙和日式等不同口味的菜肴，而服務(wù)生則有可能是克利奧爾人。這樣的融合，正是現(xiàn)在的消費新勢力所接受并推崇的。
托馬斯在設(shè)計上也大膽地融合了多國元素，將世界的多姿多彩并置于這座古典風(fēng)格的建筑里，為這家歷史背景深厚的老酒店帶來了新異的亮彩。你會發(fā)現(xiàn)，客房床頭板是經(jīng)典的羅馬式設(shè)計，即典型的巴洛克風(fēng)格，而電視柜則來自遙遠(yuǎn)的亞洲造型，深色木質(zhì)材料與桔色亮漆飾面閃爍著濃郁的異域風(fēng)情，上世紀(jì)40年代的傳統(tǒng)法式臺桌和英國喬治亞時期的椅子也在這里和諧地演繹著時光的匯合。